思维──如何成为一个成功的艺术创作设计师

zhiyue 发表于 2006-4-21 00:12:16

思维──如何成为一个成功的艺术创作设计师

很好的一篇思维训练文章。 

求同与求异思维训练<o:p></o:p>

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　　艺术的求同、求异思维，用一个形象的比喻，就是以人的大脑为思维的中心点，思维的模式从外部聚合到这个中心点，或从中心点向外发散出去。以此为基础，又引申出思维的方向性模式，即思维的定向性、侧向性和逆向性发展。对于艺术的思维形式来说，这几个方面都是进行艺术创作过程中非常重要的因素。了解、掌握并有意识地进行这种思维方法的训练，有利于我们在现代艺术创作中充分开发艺术潜力，提高视觉艺术思维的效率和创作能力。<o:p></o:p>

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　　求同思维就是将在艺术创作过程中所感知到的对象、搜集到的信息依据一定的标准“聚集”起来，探求其共性和本质特征。求同思维的运动过程中，最先表现出的是处于朦胧状态的各种信息和素材，这些信息和素材可能是杂乱的、无秩序的，其特征也并不明显突出。但随着思维活动的不断深人，创作主题思路渐渐清晰明确，各个素材或信息的共性逐渐显现出来，成为彼此相互依存、相互联系具有共同特征的要素，焦点也逐渐地聚集于思维的中心，使创作的形式逐渐地完善起来。<o:p></o:p>

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　　求异思维是以思维的中心点向外辐射发散，产生多方向、多角度的捕捉创作灵感的触角。我们如果把人的大脑比喻为一棵大树，人的思维、感受、想像等活动促使“树枝”衍生，“树枝”越多，与其他“树枝”接触的机会越多，产生的交叉点（突触）也就越多，并继续衍生新的“树枝”，结成新的突触。如此循环往复，每一个突触都可以产生变化，新的想法也就层出不穷。人类的大脑在进行思维活动时，就是依照这种模式进行思维活动的。人们每接触一件事、看到一个物体，都会产生印象和记忆，接触的事物越多，想像力越丰富，分析和解决问题的能力也就越强。这种思维形式不受常规思维定势的局限，综合创作的主题、内容、对象等多方面的因素，以此作为思维空间中一个个中心点，向外发散吸收诸如艺术风格、民族习俗、社会潮流等一切可能借鉴吸收的要素，将其综合在自己的视觉艺术思维中。因此，求异思维法作为推动视觉艺术思维向深度和广度发展的动力，是视觉艺术思维的重要形式之一。<o:p></o:p>

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　　求同思维与求异思维是视觉艺术思维过程中相辅相成的两个方面。在创作思维过程中，以求异思维去广泛搜集素材，自由联想，寻找创作灵感和创作契机，为艺术创作创造多种条件。然后运用求同思维法对所得素材进行筛选、归纳、概括、判断等，从而产生正确的创意和结论。<o:p></o:p>

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　　这个过程也不是一次就能够完成的，往往要经过多次反复，求异——求同——再求异一一再求同，二者相互联系，相互渗透，相互转化，从而产生新的认识和创作思路。<o:p></o:p>

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超前思维训练<o:p></o:p>

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　　在视觉艺术思维中，超前思维是人类特有的思维形式之一，“是人们根据客观事物的发展规律，在综合现实世界提供的多方面信息的基础上，对于客观事物和人们的实践活动的发展趋势、未来图景及其实现的基本过程的预测、推断和构想的一种思维过程和思维形式，它能指导人们调整当前的认识和行为，并积极地开拓未来”。超前思维是指人类思维活动中面向未来所进行的思维活动，在社会发展的许多领域中，超前思维作出了卓著的贡献。在艺术创作领域里，超前思维训练也是非常重要的一个方面。从思维的纵向、横向、主客观因素中，从多角度、多层面去揭示超前思维的规律，是视觉艺术思维中一项很有意义的活动。尤其是科技高度发达的今天，视觉艺术思维活动必须与迅猛发展的现代科学技术联系起来。ZI世纪的艺术创作是艺术与科学有机结合的产物，没有高水平的超前思维活动，也就不可能有高水平的艺术创造。<o:p></o:p>

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　　视觉艺术思维的超前思维有一个特定的发生、发展过程。人们在进行艺术创作之前，由于创意的需要引发出对客观事物的感受、分析和认识，在此过程中，或以主观愿望为动机引起超前思维，或是某些思维活动以超前思维的形式进行，再去主导相应的行为活动。超前思维的形象联想、艺术想像是创作构思中能够促进艺术家、科学家开拓新领域的一个环节。一些想像和联想的形象在没有被发明或被实践证实的时候，往往会被人们认为是荒诞的幻想，但正是无数这样的幻想多年以后成为了现实。如果没有人们的超前思维，世界就不可能发展到今天这个规模。<o:p></o:p>

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　　这一点在科技领域里表现得尤其突出。人们曾幻想能够插上翅膀飞上蓝天，根据这种超前思维体现出的幻想，美国的莱特兄弟努力观察研究，终于创造出了虽然简单但能够飞上天的第一架飞机。法国科幻小说家德勒·凡尔纳在他的科幻小说中描述出当时还没有出现的潜水艇、导弹、<o:p></o:p>

霓虹灯、电视等，这些在不久以后都逐渐成为现实。“嫦娥奔月”是中国古代一个美丽的神话传说，古今中外还有许多作家都创作出了以人类飞向月球为题材的故事，这个人类的梦想终于在20世纪60年代末被实现了，美国的“阿波罗”号宇宙飞船载着两名宇航员登上了月球。美国工业设计师诺曼·贝尔·盖茨（Norman Bel Geddes）1940年在“建设明天的世界”博览会中，代表通用汽车公司设计了“未来世界”展台，为未来的美国设计出环绕交错、贯穿大陆的高速公路，并预言：“美国将会被高速公路所贯穿，驾驶员不用在交通信号前停车，而可以一鼓作气地飞速穿越这个国家”。尽管当时有许多人对此表示怀疑，甚至提出反对意见，但这一预言现在已变成现实。高速公路以其安全、快速、实用的功能和美观的造型遍布全世界，为大自然增添了一道独特的景观。<o:p></o:p>

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　　艺术创造的超前思维强调通过形象来反映和描绘世界。现代艺术创作除了艺术形式之外，还要与人们社会生活中的各个有关方面联系起来。超前思维训练能够帮助我们在艺术创作的过程中积极主动地面向未来，并从幻想中寻找思路，在创新中实现理想。<o:p></o:p>

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灵感捕捉训练<o:p></o:p>

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　　灵感思维是视觉艺术思维中经常使用的一种思维形式。在创作活动，中，人们潜藏于心灵深处的想法经过反复思考而突然闪现出来，或因某种偶然因素激发突然有所领悟，达到认识上的飞跃，各种新概念、新形象、新思路、新发现突然而至，犹如进人“山穷水尽疑无路，柳暗花明。<o:p></o:p>

又一村”的境地，这就是灵感。灵感的出现是思维过程必然性与偶然性的统一，是智力达到一个新层次的标志。在艺术家、文学家、科学家的头脑中，灵感随时随地都有可能出现，灵感能够使他们创意无限，获得
成就。<o:p></o:p>

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　　灵感思维是潜藏于人们思维深处的活动形式，它的出现有着许多偶然的因素，并不能以人们的意志为转移，但我们能够努力创造条件，也就是说要有意识地让灵感随时突现出来。这就需要了解和掌握灵感思维的活动规律，如灵感的突发性，灵感在思维过程中的不连贯性、不稳定性、跳跃性、迷狂性等多种特点，加强各方面知识的积累，勤于思索，给灵感的出现创造切。列宾说过：“灵感不过是顽强劳动所获得的奖赏”。但这种灵感的到来并不是空穴来风，“得之在俄顷，积之在乎日”，辛勤的劳动、艰苦的探索，善于观察、勤于思考，是灵感发生的先决条件。<o:p></o:p>

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　　同时，我们还要学会及时准确地捕捉住转瞬即逝的灵感火花，不放弃任何有用的、可取的闪光点，哪怕只是一个小小的火星也要牢牢地抓住，这颗小小的火星很可能就是足以燎原的智慧火花。在许多艺术家的创作设计生涯中都有这样的体验。如米开朗基罗在创作罗马教堂壁画的过程中，为了以壮观的场面表现上帝的形象，他苦思冥想，没有满意的构思。一天暴风雨过去后，他去野外散步，看到天上白云翻滚，其中状如勇士的两朵白云飘向东升的太阳，他顿时彻悟，突发灵感，立刻回去着手进行创作，绘出了气势浩大的创世纪杰作。有一次肖邦养着的一只小猫在他的钢琴键盘上跳来跳去，出现了一个跳跃的音程和许多轻快的碎音，这个现象点燃了肖邦灵感的火花，由此创作出了《F大调圆舞曲》的后半部分旋律，据说这个曲子又有“猫的圆舞曲”的别称。这些都是艺术家抓住突然闪烁的灵感火花而创作出的优秀作品范例。又如，视觉艺术家在创作过程中，某个偶然的事件和突发的因素能使艺术家那模糊不清、反复思考却无结果的概念突然清晰起来。儿童的信手涂鸦。<o:p></o:p>

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　　行车时迅速后退的街景、古希腊神殿残存的柱石、随风而舞的树叶、大地龟裂的纹路、干枯树枝的交错排列等等，都能够触发人们心灵的共鸣而产生灵感，如果你果断而准确地捕捉住瞬时闪现出的灵感，对你的创作可能会起到不可估量的作用。灵感的捕捉对于艺术家来说，是职业的<o:p></o:p>

敏感与天性的结合。艺术家们在艺术创作中一旦出现灵感，往往激情高涨，如人无人之境，达到忘我、痴迷的程度，不顾一切地投人创作。普希金在抒情诗《秋》中描写了他在灵感状态下的创作激情：诗兴油然而生：<o:p></o:p>

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　　抒情的波涛冲击着我的心灵，<o:p></o:p>

　　心灵颤动着，呼唤着，如在梦乡觅寻，<o:p></o:p>

　　终于倾吐出来了，自由飞奔…··<o:p></o:p>

　　思潮在脑海汹涌澎湃，<o:p></o:p>

　　韵律迎面驰骋而来，<o:p></o:p>

　　手去执笔，笔去就纸，<o:p></o:p>

　　瞬息间——诗章迸涌自如。 <o:p></o:p>

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　　灵感出现的机遇对每个人是公平存在的，灵感就在每一个人的身边。尽管它有时是稍纵即逝；甚至令人百思不解，难以捕捉。那些努力追求、刻意进取、随时留意并敏锐地感觉、捕捉到灵感的人是成功的典范。培根说：“人在开始做事前要像千眼神那样察视时机，而在进行时要像千手神那样抓住时机。”不停的思考、努力的探索。为艺术创作中灵感的出现铺平了道路，因而灵感始终们是那些勤于思考的人。<o:p></o:p>

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想像与联想思维训练<o:p></o:p>

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　　想像和联想思维在视觉艺术思维中是不可缺少的重要成分，是决定艺术创作成功与否的重要条件之一。视觉艺术思维的训练首先要从想像和联想的训练人手。艺术家的想像力除了天赋之外，后天的训练也是举足轻重的。因此，要让艺术家积极地开动脑筋，针对艺术创作中的主题、类型、手法、思想内涵、形式美感和色彩表现等方面，充分展开想像的翅膀，发挥艺术创作的想像能力，不拘束于个别的经验和现实的时空，而让自己的思维遨游于无限的未知世界之中。爱因斯坦说：“想像力比知识更重要，因为知识是有限的，而想像力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉”。与科学一样，没有想像力的艺术创作，是不可能有永恒的艺术生命力和艺术感染力的。<o:p></o:p>

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　　我们在作画时注重视觉对象与周围环境关系的处理，这种知觉选择性与知觉对象的转化关系在现代视觉艺术的平面艺术中称为图（视觉对象）地（周围环境）反转。这是对视觉艺术家普遍进行的思维训练方法之一。最早研究图地转化关系的鲁宾（E． Rubin），他的著名的“Rubin之杯”（图）图形表现的是在一个长方形画面中画着一只对称的黑色杯，如果仔细观察杯子的左右空白部位，则发现是相对着的两人侧面像。随着视觉的转换，杯和人的侧面像相互交替出现，形成特殊的画面。这类图形在视觉艺术作品中被广泛地应用。如染织美术中的“千鸟纹”，广告、装演艺术中的各种画面等。图地反转变化的理论强调了人们的感觉不是孤立存在的，它要受到周围环境的影响。因此，利用这个方法加以训练，有助于丰富我们的艺术想像力。在此基础上，要<o:p></o:p>

求被训练者表达出与众不同、具有独创性的见解。在视觉艺术领域里，这样的训练是培养人们充分发挥艺术想像力而进行创作的必不可少的环节之一。<o:p></o:p>

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　　联想是人的头脑中记忆和想像联系的纽带。由人对事物的记忆而引发出思维的联想，记忆的许多片段通过联想形式进行衔接，转换为新的想法。主动的、有意识的联想能够积极而有效地促进人的记忆与思维。<o:p></o:p>

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　　美学家王朝闻说：“联想和想像当然与印象或记忆有关，没有印象和记忆，联想或想像都是无源之水，无本之木。但很明显，联想和想像，都不是印象或记忆的如实复现。”在艺术创作的过程中，联想与想像是记忆的提炼、升华、扩展和创造，而不是简单的再现。从这个过程中产生<o:p></o:p>

的一个设想导致另外一个设想或更多的设想，从而不断地设计创作出新的作品。<o:p></o:p>

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　　视觉艺术思维中的想像离不开联想这个心理过程。联想是通过赋予若干对象之间一种微妙的关系，从中展开想像而获得新的形象的心理过程。人们在日常生活中对事物产生的美感形成了特有的印象，而对视觉形象的记忆又随着人的思维活动形成了知觉与感觉形象的联系。因此，当某个对象出现时，人们的大脑会立即兴奋起来，随着它进行一系列的联想。例如，由“速度”这个概念，人们头脑中会闪现出呼啸而过的飞机、奔驰的列车、自由下落的重物等，随之还会产生“战争”、“爆炸”、“闪光”、“粉碎”等一系列联想，这些联想引导我们去体验它的力度、色彩和线条的组合。以图形创意训练为例，我们选取自然界中的一片树叶作为创作题材，通过艺术家的观察、思考和一系列的联想，创作出众多别具特色的艺术造型。由叶产生形的联想，如手、花、小鸟和山脉等；由叶的质感产生意的联想，如轻柔、双逸、旋转、甜美、润泽和生命等。<o:p></o:p>

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　　艺术创作中联想的结果能够产生一种特殊的心理感受。当一个人在欣赏他所喜爱的音乐作品时，会感受到一种独特的气氛和环境，从中联想到特定的色彩和空间形式。从唐代张若虚的《春江花月夜》“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”的优美诗句中，我们可以联想到波涛翻涌的江水，一望无际的
大海，清冷宁静的月夜，如梦如歌的乐曲和处于这种情景之下人的内心境界。虽然联想思维的形式往往是快速闪现或是模糊不清的，但艺术家们却能够在艺术创作的过程中及时捕捉而使其成为清晰的视觉形象。<o:p></o:p>

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　　联想有依据具体形象进行直接的、相关的联想形式，也有概念相近的或多种元素组合起来进行联想的形式，有的甚至是看似毫不相干的几个因素通过中间因素的转折达到联想的目的，事实上它们之间可能存在着某种内在的联系，如同“月晕必有风来，础润必有雨落”，只不过这种联系并不是每个人都能够发现并运用的。在国外一些艺术学院里，教授通常会给学生们出一些联想创作的练习题目，给你数个看似毫无联系的概念，充分发挥你的想像和联想能力，把它们有机地联系起来，用语言、画笔进行最佳的表现。这样的训练能够培养学生广泛联想的能力。使艺术思维的创造力能够得到最大限度的发挥。<o:p></o:p>

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广度与深度的训练<o:p></o:p>

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　　思维的广度是指要善于全面地看问题。假设将问题置于一个立体空间之内，我们可以围绕问题多角度、多途径、多层次、跨学科地进行全方位研究，因此有人称之为“立体思维”。这是非常有效的视觉艺术思维训练的方法之一，它让人们学会全面、立体地看问题，观察问题的各个层面，分析问题的各个环节，大胆设想，综合思考，有时还要作突破常规、超越时空的大胆构想，从而抓住重点，形成新的创作思路。<o:p></o:p>

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　　视觉艺术思维的广度表现在取材、创意、造型、组合等各个方面的广泛性上。从广阔的宏观世界到神秘的微观世界，从东方与西方的文化交流，从传统理念与现代意识的融合，都是我们进行视觉艺术创作所要涉及的内容。在现代视党艺术设计中，思维的广度似乎更加重要。有时设计一件艺术作品，不仅仅要依靠艺术方面的知识来指导，还要得到其他学科诸多方面的支持。如进行环境艺术设计时，设计师不仅要有艺术素养，还需要有建筑学、数学、人体工程学、人文、历史、环境保护等多方面的知识。<o:p></o:p>

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　　思维的深度是指我们考虑问题时，要深人到客观事物的内部，抓住问题的关键、核心，即事物的本质部分来进行由远到近、由表及里、层层递进、步步深人的思考。我们将其形容为“层层剥笋”法。<o:p></o:p>

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　　在视觉艺术思维过程中，思维的深度直接关系到艺术创作的成败。<o:p></o:p>

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　　我们在进行艺术创作时，要善于透过现象看本质，客观、辩证地看问题，不要为事物的表面现象所迷惑。其他思维形式也如此，但在视觉艺术思维中则更为突出。许多成功的艺术范例都说明了这一点。视觉艺术是以塑造形象达到审美愉悦为主要目的的，在形象的塑造过程中，不要<o:p></o:p>

只罗列现实中的一些表面现象，而要注重形象的精神面貌、意境表现。<o:p></o:p>

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　　思想内涵等多方面的表达，要将这些作为视党艺术创作中的主要思考内容。具有一定艺术深度的艺术作品，才能让观赏者回味无穷。产生共鸣，体味其中的艺术魅力。一般说来，如果一件艺术作品具有较高的思想性、较深的艺术内涵和较好的艺术表现力，那么就说明作者的思维具有一定的深度。<o:p></o:p>

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诱导创意训练<o:p></o:p>

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　　由于艺术创作中有许多具体的形象或形式存在，在视觉艺术思维训练的过程中＿我们可以结合这些特点进行带有诱导性的提示。如视觉艺术思雄能否邀过对艺术用材的选择进行有目标得诱导
对形象的构成用不同的方法进行重新处理，形成新的艺术形象；对相同或相近的对象（同类成异类）用类比的方法加以诱导，使我们的艺术创作在进行过程中受到较多较好得提示。从而增强视觉艺术思维的效果。<o:p></o:p>

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　　我们可以提出许多问题逐一地进行考虑，从题材选择方面进行诱导<o:p></o:p>

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　　选择什么题材--- 古今中外。民间艺术。自然景观，科学技术等从什么角度选择题材--人类思想意识，自然形式美，科技动态艺术原理，宗教信仰，人生礼仪，民俗事象等。<o:p></o:p>

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　　反映什么风格---古典，现代，幽雅，浪漫，自然，前卫，奇特，梦幻。乡俗，田园等展现什么情感---热情，开朗，欢乐，豪放，奔涌，忧郁，悲伤，痛苦，自豪等<o:p></o:p>

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　　从形态处理方面进行诱导组合---用什么材料，什么形象，什么素材，什么方法，如何组合，组合得秩序，组合得部位等<o:p></o:p>

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　　渐变---色彩的渐变，色调的渐变，形态的渐变，大小渐变，粗细渐变，造型渐变，结构渐变等<o:p></o:p>

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　　添加---添加的内容，添加的形式，添加的大小，添加的次数，添加的长短，添加的厚薄，添加的疏密等<o:p></o:p>

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　　简化——减去什么，化整为零，简洁，缩减等。<o:p></o:p>

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　　打散重排——结构打散重排，色彩打散重排，线条打散重排，形象打散重排，材料打散重排等。<o:p></o:p>

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　　颠倒——位置颠倒，组合颠倒，材料颠倒，主次颠倒，内外颠倒，形态颠倒，步骤颠倒等。<o:p></o:p>

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　　从各种因素的类比方面进行诱导：<o:p></o:p>

　　综合类比——排除事物之间复杂的表面现象，找出他们相似的特征进行综合的类比。<o:p></o:p>

　　直接类比一一二队自然界和人造物中直接寻找与创作对象相类似的因素作出类比。<o:p></o:p>

　　拟人类比——将创作的对象进行“拟人化”处理，赋予其感情色彩。<o:p></o:p>

　　象征类比——借助事物形象或符号进行抽象化、立体化的形式类比。<o:p></o:p>

　　因果类比——在两种事物、两种形象之间可能存在的因果关系中进行类比。<o:p></o:p>

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　　根据这些有意识的提示以及具体的思维途径，我们在进行艺术创作时对此加以分析、探讨，不要忽略任何一个小小的细节和相关的因素，从中作出正确的判断和评价，选择那些具有挑战性的、最赋美感的思路进行进一步的创作。<o:p></o:p>

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　　视觉艺术思维的训练更要从培养思维的创造能力和发展智力的角度着眼。许多成功的艺术家在他们的艺术创作生涯中都很注重读书交友，集思广益。古人所谓“读万卷书，行万里路”，是说要加强各方面的修养，从书本中、自然中和朋友之间相互交谈的过程中得到创意的思路，找到创作的灵感，受到艺术的启示。俗话说：“三个奥皮匠，赛过诸葛务’，《论语》中也有“三人行，必有我师”，说的是人与人之间的智力是能够通过相互激发、相互补充而发挥出更好的效果。每个人因为智力的高低、能力的大小不同，所受教育、环境影响以及研究方向的不同，形成了思维能力、思维效果和思想认识之间的差异。朋友之间的交流，实际上是一种智力相互激励的过程，通过交流每个人都会在不同的方面受到启示，在认识上有所突破。现代社会中的形式众多的<o:p></o:p>

“沙龙”，如艺术沙龙、信息沙龙、科学沙龙、交响乐沙龙、文学沙龙、影视沙龙等等，其目的都是让那些有共同语言、情趣相投的朋友们相聚在一起，各自发表自己的见解和观点，相互探讨和激励，在研讨中充分调动自己的思维运作，敏锐快捷地捕捉有用的信息，取长补短，为我所用。<o:p></o:p>

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如何成为一个成功的设计师<o:p></o:p>

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成功的设计师应具备以下几点： <o:p></o:p>

A、强烈敏锐的感受能力 <o:p></o:p>

B、发明创造的能力 <o:p></o:p>

C、对作品的美学鉴定能力 <o:p></o:p>

D、对设计构想的表达能力 <o:p></o:p>

E、具备全面的专业智能 <o:p></o:p>

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1、现代设计师必须是具有宽广的文化视角，深邃的智慧和丰富的知识；必须是具有创新精神知识渊博、敏感并能解决问题的人，应考虑社会反映、社会效果，力求设计作品对社会有益，能提高人们的审美能力，心理上的愉悦和满足，应概括当代的时代特征，反映了真正的审美情趣和审美理想。起码你应当明白，优秀的设计师有他们“自己”的手法、清晰的形象、合乎逻辑的观点。<o:p></o:p>

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2、设计师一定要自信，坚信自己的个人信仰、经验、眼光、品味。不盲从、不孤芳自赏、不骄、不浮。以严谨的治学态度面对，不为个性而个性，不为设计而设计。作为一名设计师，必须有独特的素质和高超的设计技能，即无论多么复杂的设计课题，都能通过认真总结经验，用心思考，反复推敲，汲取消化同类型的优秀设计精华，实现新的创造。 <o:p></o:p>

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3、平面设计作为一种职业，设计师职业道德的高低和设计师人格的完善有很大的关系，往往决定一个设计师设计水平的就是人格的完善程度，程度越高其理解能力、把握权衡能力、辨别能力、协调能力、处事能力……将协助他在设计生活中越过一道又一道障碍，所以设计师必须注重个人的修为，文人常说：“先修其形，后练其品”。 <o:p></o:p>

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4、设计的提高必修在不断的学习和实践中进行，设计师的广泛涉猎和专注是相互矛盾又统一的，前者是灵感和表现方式的源泉，后者是工作的态度。好的设计并不只是图形的创作，他是中和了许多智力劳动的结果，涉猎不同的领域，担当不同的角色，可以让我们保持开阔的视野，可以让我们的设计带有更多的信息。在设计中最关键的是意念，好的意念需要学养和时间去孵化。设计还需要开阔的视野，使信息有广阔的来源，触类旁通是学习平面设计的重要特点之一，艺术之间本质上是共通的，文化与智慧的不断补给是成为设计界长青树的法宝。 <o:p></o:p>

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5、有个性的设计可能是来自扎跟于本民族悠久的文化传统和富有民族文化本色的设计思想，民族性和独创性及个性同样是具有价值的，地域特点也是设计师的知识背景之一。未来的设计师不再是狭隘的民族主义者，而每个民族的标志更多的体现在民族精神层面，民族和传统也将成为一种图式或者设计元素，作为设计师有必要认真看待民族传统和文化。<o:p></o:p>

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形成视觉冲击的几种方式<o:p></o:p>

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NO.1：构图图形的层次感 <o:p></o:p>

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　　图形和元素之间的层次感，可以在干扰视觉的同时，突出自身所想体现的主题，这种表现方式往往是比较直接而且有效的方式。 <o:p></o:p>

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　　我们所说的这种视觉干扰是在分散欣赏者多余视线的同时，更能注意到这一设计的主题上，为这种干扰方式所产生的图形是这个主题的辅助图形。 <o:p></o:p>

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　　就如下面我引用的这个图形，图形中那些不规则的半透明元素、光线、数字、方块、以及那些放大了的机器人构成了一定的纵深感和层次性，这写元素在分散视线的同时又将欣赏者的视线集中到了中心的GUNDAM Death Scythe和下方的机器人身上.。这种设计方式是现在比较多见的一种设计方式，可能大多数的人都觉得比较COOL吧。 <o:p></o:p>

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　　NO.2：构图的视觉线牵引 <o:p></o:p>

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　　利用色彩或者元素来牵引欣赏者的视觉，让欣赏者随着设计师的的思维去思考和观看作品。现在存在的大多数作品都是运用点、线、面来引导，以图形和元素出现的引导方式的作品比较少见。就像下面的这个图形，视觉的中心是中间的那一条白色的色块，及当中的文字，而在上下的张图片的交接处出现的那条蓝色的线段，就在牵引欣赏者的视觉移动到图形中的文字和其他的小的图形上。 <o:p></o:p>

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　　NO.3：色彩诱导 <o:p></o:p>

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　　图中的主体色块运用了红色和灰色，而图中大背景的白色块和红色行成了强烈的对比，灰色在平衡色彩的强烈对比的同时，也和红色起了一定的对比重用，而主题的文字biohazard 和 Carbonfour.com上也用到了黑色和红色的对比。 <o:p></o:p>

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　　NO.4：明暗诱导 <o:p></o:p>

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　　利用由光感折射、光感捕捉、动态光感及明暗差异性的一些共性来衬托主题。 <o:p></o:p>

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　　NO.5：瞬间捕捉 <o:p></o:p>

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　　利用眼睛感官的瞬间接受、来捕捉视觉点。 <o:p></o:p>

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　　NO.6：抓突破点 <o:p></o:p>

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　　靠突破图形图象本身的视觉平衡点来达到视觉要求 <o:p></o:p>

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　　运用图片素材的本身来寻找设计的突破点，依据图形自身所产生的空间感，光感，等一些突出的地方，来加以利用，从而突出设计的主题。如图
图中的电梯产生了强烈的空间感，稍加修饰一张好的平面作品就问世了。 <o:p></o:p>

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　　NO.7：比例大小 <o:p></o:p>

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　　依据事物本身的比例关系，在等比的关系上追求视觉上的平衡关系、 <o:p></o:p>

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　　突破事物本身的等比关系，进而推出自身的视觉重点以求突破。就如一些夸张漫画那样，一个大头小身子的人物形象，一种夸张的歪曲正常比例的方式，在不经意间往往能收来奇效。 <o:p></o:p>

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　　NO.8：依据欣赏者的接受能力，及平常所说的感情，利用平时生活的一些元素，充分考虑 <o:p></o:p>

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　　欣赏者对图形的认可能力，以自然美及突破普通接受能力的残酷美来打动欣赏者的情感，以获得人们对图形的记忆。 <o:p></o:p>

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　　NO.9：视觉幻象 <o:p></o:p>

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　　利用视觉幻象得空间感来突出整体设计的视觉中心。 <o:p></o:p>

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　　NO.10: 抽象的表现方式 <o:p></o:p>

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　　在下面的俩副作品中，作者抽象的运用的色块来代表海水及陆地，运用色彩的对比突出主题的同时,也起到了一定的娱乐性，这样的作品容易让人有好感，而且比较不容易忘记。 <o:p></o:p>

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文字设计<o:p></o:p>

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文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响其版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予作版面审美价值的一种重要构成技术。
　　 <o:p></o:p>

　　在计算机普及的现代设计领域，文字的设计的工作很大一部分由计算机代替人脑完成了（很多平面设计软件中都有制作艺术汉字的引导，以及提供了数十上百种的现成字体）。但设计作品所面对的观众始终是人脑而不是电脑，因而，在一些需要涉及人的思维的方面电脑是始终不可替代人脑来完成的，例如创意、审美之类。
　　 <o:p></o:p>

　　在这里，想谈一谈在平面设计中文字设计的几条原则及文字的组合应注意的几点。特别提醒一下，这应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。
　　 <o:p></o:p>

　　一、文字设计的原则 <o:p></o:p>

　　1．文字的可读性：　　 <o:p></o:p>

　　文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。 <o:p></o:p>

　　2．赋予文字个性：　　 <o:p></o:p>

　　文字的设计要服从于作品的风格特征。文字的设计不能和整个作品的风格特征相脱离，更不能相冲突，否则，就会破坏文字的诉求效果。
一般说来，文字的个性大约可以分为以下几种：　　 <o:p></o:p>

 （1）端庄秀丽。这一类字体优美清新，格调高雅，华丽高贵。 <o:p></o:p>

 （2）坚固挺拔。字体造型富于力度，简洁爽朗，现代感强，
有很强的视觉冲击力。 <o:p></o:p>

 （3）深沉厚重。字体造型规整，具有重量感，庄严雄伟，不可动摇。 <o:p></o:p>

 （4）欢快轻盈。字体生动活泼，跳跃明快，
节奏感和韵律感都很强，给人一种生机盎然的感受。 <o:p></o:p>

 （5）苍劲古朴。这类字体朴素无华，
饱含古韵，能给人一种对逝去时光的回味体验。 <o:p></o:p>

 （6）新颖独特。字体的造型奇妙，不同一般，个性非常突出，给人的印象独特而新颖。 <o:p></o:p>

　　3.在视觉上应给人以美感：　　 <o:p></o:p>

　　在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。 <o:p></o:p>

　　4.在设计上要富于创造性：　　 <o:p></o:p>

　　根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。 <o:p></o:p>

 文字的组合 <o:p></o:p>

　　文字设计的成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于其运用的排列组合是否得当。如果一件作品中的文字排列不当，拥挤杂乱，缺乏视线流动的顺序，不仅会影响字体本身的美感，也不利于观众进行有效的阅读，则难以产生良好的视觉传达效果。要取得良好的排列效果，关键在于找出不同字体之间的内在联系，对其不同的对立因素予以和谐的组合，在保持其各自的个性特征的同时，又取得整体的协调感。为了造成生动对比的视觉效果，可以从风格、大小、方向、明暗度等方面选择对比的因素。 <o:p></o:p>

　　但为了达到整体上组合的统一，又需要从风格、大小、方向、明暗度等方面选择协调相同的因素。
将对比与协调的因素在服从于表达主题的需要下有分寸的运用，能造成既对比又协调的，具有视觉审美价值的文字组合效果。文字的组合中，要注意以下几个方面： 1．人们的阅读习惯文字组合的目的，是为了增强其视觉传达功能，赋予审美情感，诱导人们有兴趣的进行阅读。因此在组合方式上就需要顺应人们心理感受的顺序。
　　 <o:p></o:p>

　　下面，列出人们的一般阅读顺序。　　 <o:p></o:p>

　　1.水平方向上，人们的视线一般是从左向右流动；垂直方向时，视线一般是从上向下流动；大于45度斜度时，视线是从上而下的；小于45度时，视线是从下向上流动的。　　 <o:p></o:p>

　　2．字体的外形特征不同的字体具有不同的视觉动向，例如：扁体字有左右流动的动感，长体字有上下流动的感觉，斜字有向前或向斜流动的动感。因此在组合时，要充分考虑不同的字体视觉动向上的差异，而进行不同的组合处理。比如：扁体字适合横向编排组合，长体字适合作竖向的组合，斜体字适合作横向或倾向的排列。合理运用文字的视觉动向，有利于突出设计的主题，引导观众的视线按主次轻重流动。
　　 <o:p></o:p>

　　3．要有一个设计基调对作品而言，每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向，形成总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种风格，各行其是。总的基调应该是整体上的协调和局部的对比，于统一之中又具有灵动的变化，从而具有对比和谐的效果。这样，整个作品才会产生视觉上的美感，符合人们的欣赏心理。
除了以统一文字个性的方法来达到设计的基调外，也可以从方向性上来形成文字统一的基调，以及色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果等等。　　 <o:p></o:p>

　　4．注意负空间的运用在文字组合上，负空间是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白，即字间距及其周围空白区域。文字组合的好坏，很大程度上取决于负空间的运用是否得当。
字的行距应大于字距，否则观众的视线难以按一定的方向和顺序进行阅读。不同类别文字的空间要作适当的集中，并利用空白加以区分。为了突出不同部分字体的形态特征，应留适当的空白，分类集中。
　　 <o:p></o:p>

　　在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件，但是，在某些必要的阶段上，还是不能完全让电脑来做，人，毕竟是人。<o:p></o:p>

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http://movie.voline.net<o:p></o:p>

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挺经典的25句话！！<o:p></o:p>

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 1，记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能接受的。<o:p></o:p>

　　2，能冲刷一切的除了眼泪，就是时间，以时间来推移感情，时间越长，冲突越淡，仿佛不断稀释的茶。<o:p></o:p>

　　3，怨言是上天得至人类最大的供物，也是人类祷告中最真诚的部分。<o:p></o:p>

　　4，智慧的代价是矛盾。这是人生对人生观开的玩笑。<o:p></o:p>

　　5，世上的姑娘总以为自己是骄傲的公主（除了少数极丑和少数极聪明的姑娘例外）。<o:p></o:p>

　　6，如果敌人让你生气，那说明你还没有胜他的把握。<o:p></o:p>

　　7，如果朋友让你生气，那说明你仍然在意他的友情。<o:p></o:p>

　　8，令狐冲说“有些事情本身我们无法控制，只好控制自己。”<o:p></o:p>

　　9，我不知道我现在做的哪些是对的，那些是错的，而当我终于老死的时候我才知道这些。所以我现在所能做的就是尽力做好待着老死。<o:p></o:p>

　　10，也许有些人很可恶，有些人很卑鄙。而当我设身为他想象的时候，我才知道：他比我还可怜。所以请原谅所有你见过的人，好人或者坏人。<o:p></o:p>

　　11，鱼对水说你看不到我的眼泪，因为我在水里．水说我能感觉到你的眼泪，因为你在我心里。<o:p></o:p>

　　12，快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤．请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的你！<o:p></o:p>

　　13，死亡教会人一切，如同考试之后公布的结果——虽然恍然大悟，但为时晚矣~！<o:p></o:p>

　　14，你出生的时候，你哭着，周围的人笑着；你逝去的时候，你笑着，而周围的人在哭！一切都是轮回!!!! 我们都在轮回中!!!!<o:p></o:p>

　　15，男人在结婚前觉得适合自己的女人很少，结婚后觉得适合自己的女人很多。<o:p></o:p>

　　16，于千万人之中，遇见你所遇见的人；于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。<o:p></o:p>

　　17，每个人都有潜在的能量，只是很容易:被习惯所掩盖，被时间所迷离,被惰性所消磨。<o:p></o:p>

　　18，人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。<o:p></o:p>

　　19，《和平年代》里的话：当幻想和现实面对时，总是很痛苦的。要么你被痛苦击倒，要么你把痛苦踩在脚下。<o:p></o:p>

　　20，真正的爱情是不讲究热闹不讲究排场不讲究繁华更不讲究嚎头的。<o:p></o:p>

　　21，生命中，不断地有人离开或进入。于是，看见的，看不见的；记住的，遗忘了。生命中，不断地有得到和失落。于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。然而，看不见的，是不是就等于不存在？记住的，是不是永远不会消失？<o:p></o:p>

　　22，我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已。<o:p></o:p>

　　23，我不去想是否能够成功,既然选择了远方,便只顾风雨兼程；我不去想,身后会不会袭来寒风冷雨,既然目标是地平线,留给世界的只能是背影。<o:p></o:p>

　　24，后悔是一种耗费精神的情绪.后悔是比损失更大的损失,比错误更大的错误.所以不要后悔。<o:p></o:p>

　　25，日出东海落西山，愁也一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦。<o:p></o:p>

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行走社会的100条忠告- -<o:p></o:p>

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1.所有的困苦都是有用意的-这是老天爷在磨练你,为了把重任交给你 <o:p></o:p>

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　　2.毛遂自荐,好处多多-让别人看到你,知道你的存在,知道你的能力 <o:p></o:p>

　　3.千万别入错行-人情有牵绊,恩怨的纠葛,转行可不是那幺容易的呀 <o:p></o:p>

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　　4.别轻易转行-转行的风险很林,若无大决心,大魄力,最好不要轻率为之 <o:p></o:p>

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　　5.不只为了糊口,还要有抱负-你要想:在这个行业中,我要成为什幺样的人 <o:p></o:p>

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　　6.不要独享荣耀-独享荣耀,有天就会独吞苦果 <o:p></o:p>

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　　7.用耐心把冷板凳坐热-冷板凳都坐过了,还有什幺好怕的呢 <o:p></o:p>

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　　8.留一点空间给你的主管-当主管也需要安全感 <o:p></o:p>

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　　9.摸鱼小心摸到螃蟹!-摸鱼会成为你在社会上行走的负载 <o:p></o:p>

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　　10.不要有<怀才不遇>的想法-怀才不遇多半是自己造成的 <o:p></o:p>

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　　11.天下没有<好赚>的钱-先从小钱开始赚吧 <o:p></o:p>

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　　12.当你遇到魔鬼型的主管-接受他的磨练吧 <o:p></o:p>

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　　13.勿当众辱骂你的主管-那会让你无路可走,结果只有走路一途 <o:p></o:p>

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　　14.向不同的行业的人吸收新知识-记住要用请教的态度 <o:p></o:p>

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　　15.犯错,就诚实的认错-狡辩,诿过只会害了你自己 <o:p></o:p>

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　　16.用<吃亏就是占便宜>的心态做事做人-它可累积你的工作经验,充实你的作事的能力,扩张你的人际网络 <o:p></o:p>

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　　17.以失败为师-与其在失败中记取教训,不如从别人有失败中检取教训 <o:p></o:p>

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　　18.勿在失意者面前谈论你的得意-这会对你的人际关系造成伤害 <o:p></o:p>

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　　19.别轻勿<守时>这件事-守时是对别人的一种尊重 <o:p></o:p>

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　　20.精诚所至,金石为开-你的真心成意会在对方的感动中激起你的同情和不忍 <o:p></o:p>

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　　21.朋友要分<等级>-这是为了保护自己免受伤害 <o:p></o:p>

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　　22.用<时间>来看人-时间是让对方不自觉的检验师 <o:p></o:p>

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　　23.用<打听>来看人-把获得的信息汇集起来,就可以了解这个人 <o:p></o:p>

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　　24.用<投其所好>来看人-他会不知不觉地把假面具掀掉 <o:p></o:p>

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　　25.建立一个<朋友档案>-以免人到用时方恨少 <o:p></o:p>

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　　26.扩大交友的圈子-主动出击,勿等别人上门来 <o:p></o:p>

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　　27.保持交朋友的弹性-敌人也可以变朋友 <o:p></o:p>

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　　28.交会<修理>你的朋友-这种朋友正是你人生的导师 <o:p></o:p>

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　　29.好朋友要<保持距离>-这样的友谊才能长久 <o:p></o:p>

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　　30.小心突然升高热度有友情-不推不迎,冷眼以观,礼上往来 <o:p></o:p>

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　　31.以<勤>补能力不足-勤将使你自然发亮,为人注意 <o:p></o:p>

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　　32.把一天变成四十八小时-让每一分每一秒都发挥最高的效益 <o:p></o:p>

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　　33.为自己拼几枚<勋章>-建立地位,声望,让别人尊敬你,礼遇你 <o:p></o:p>

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　　34.碰到困难,决不轻言退却-要把困难当成对自己的试练 <o:p></o:p>

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　　35.作老二,不要作老大-老大没当好,会变成老三老四 <o:p></o:p>

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　　36.勿在工作上被人看轻-别混日子,别看轻职份,别混水摸鱼 <o:p></o:p>

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　　37.钱追人,人追健康-有了健康,还怕赚不到钱 <o:p></o:p>

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　　38.勿吝于提后进-他们会成支持你的力量 <o:p></o:p>

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　　39.中规中矩,赢得尊重-赢得尊重,也赢得信赖 <o:p></o:p>

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　　40.适度的<自抬身价>-在就业市场里,人也是一种商品 <o:p></o:p>

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　　41.用<物质利>换取<人情利>-物质利是一时的,人情利是长远的 <o:p></o:p>

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　　42.把敬业变成习惯-短期来看是为了雇主,长期来看是为了自己 <o:p></o:p>

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　　43.寻找一位<衣食父母>-他可省下你的摸索的碰撞 <o:p></o:p>

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　　44.运用<累积法>壮大资产-不求快,不求多,不中断 <o:p></o:p>

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　　45.找一位对手来跟-跟住他,并且超越他 <o:p></o:p>

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　　46.全力以赴,迎接工作上的种种<测试>-不要把突来的状况当成是整你 <o:p></o:p>

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　　47.忍一时,争千秋-形势比人强时,就要忍 <o:p></o:p>

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　　48.套用别人的成功模式-别人的成功模式是一种指引,让你有方向可循 <o:p></o:p>

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　　49.把自己当成老板或主管-在工作中见习,培养当老板或主管的格局和能力 <o:p></o:p>

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　　50.勿满足于眼前的小小成就-你要问自己,我这辈子只有这样吗 <o:p></o:p>

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　　51.尽快成为你那一行的专家-只要下功夫,很快就办得到 <o:p></o:p>

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　　52.与其你死我活,不如你活我也活-这就是双赢,是良性竞争 <o:p></o:p>

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　　53.以<播种>的心情来经营人际关系-越早播种越好 <o:p></o:p>

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　　54.也以<播种>的心情来经营事业-不播种,就不会有收获 <o:p></o:p>

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　　55.跌倒了,<一定>要爬起来-不爬起来,别人会看不起你,你也会失去机会 <o:p></o:p>

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　　56.不要为失败找借口-应该面对失败,找出失败的原因来 <o:p></o:p>

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　　57.改变环境,或是改变自己-与其改变环境,不如改善自己 <o:p></o:p>

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　　58.拉长战线,避免主力对决-人生没有几场主力战好打 <o:p></o:p>

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　　59.不要打没有把握的仗-人生是经不起浪费的 <o:p></o:p>

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　　60.把反省自己当成每日的功课-因为你不是完美的,会说错话,也会做错事 <o:p></o:p>

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　　61.碰到低潮,自己鼓励自己-千万别乞求,依*别人来鼓励你 <o:p></o:p>

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　　62.借用别人的智能来作事-你要了解,人的智能是有限的 <o:p></o:p>

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　　63.时时要有危机意识-别以为你命好运也好 <o:p></o:p>

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　　64.主角配伯都能演,台上台下都自在-这是面对现实人生,能屈能伸的弹性 <o:p></o:p>

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　　65.做事切勿<率性而为>-率性而为只会害了你自己 <o:p></o:p>

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　　66.事越烦,越要耐烦-天底下没有不烦的事 <o:p></o:p>

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　　67.控制自己的情绪-别让别人以为你还没长大 <o:p></o:p>

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　　68.做乌龟,不要做兔子-有兔子资质的人最容易骄傲 <o:p></o:p>

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　　69.先做小事,先赚小钱-这是为了累积坐大事赚大钱的条件 <o:p></o:p>

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　　70.别让过去的失败绑住你的手脚-环境会变,人会成长,再度出击,可能就成功了 <o:p></o:p>

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　　71.像蟑螂一样地活着-人如果有蟑螂韧性,还有什幺日子不能过呢 <o:p></o:p>

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　　72.稳扎稳打,可攻可守-没抓在手里的成功都是不算的 <o:p></o:p>

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　　73.*实力,不要*派系-派系不是永远的,实力才是你一生最好的依* <o:p></o:p>

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　　74.自己发光,不要等别人不磨光-每个人都为自己,谁有空,有心好好去了解你呢 <o:p></o:p>

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　　75.逢山开路,遇水架桥-过了桥,上了山,常会有一片新的天地 <o:p></o:p>

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　　76.永远跑在部属的前面-权力领导,情义领导都不如才能领导 <o:p></o:p>

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　　77.<新官上任三把火>有必要-告诉别人:我来了 <o:p></o:p>

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　　78.巧用<致命的吸引力>-男人温柔,女人撒娇 <o:p></o:p>

<o:p> </o:p>

　　79.正视你的弱点,躲避别人的陷井-光明正大,脚注踏实地,不痴心妄想,便可避免踏入陷阱 <o:p></o:p>

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　　80.只要五毛钱,不要一块钱-拿一块钱的机会只的一次 <o:p></o:p>

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　　81.放下身段,路越走越宽-身段只会把你绑起来 <o:p></o:p>

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　　82.话别说得太满-好容纳一些意外,以免下不了台 <o:p></o:p>

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　　83.了解中国人的处世风格-重视人情,表里不一,形式主义 <o:p></o:p>

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　　84.善用<见面三分情>的中国人心理-你尊重对方,对方也会尊重你 <o:p></o:p>

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　　85.多赞美别人-不用花钱,又可使人快乐,何乐而不为 <o:p></o:p>

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　　86.尊重别人的<领土范围>-别因为疏忽而引起不心要的麻烦 <o:p></o:p>

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　　87.勿轻易吐露你的失意-以免被人认为软弱无能 <o:p></o:p>

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　　88.人际关系是:有(舍)才有(得)-主动出击,先去满足对方的自我 <o:p></o:p>

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　　89.别忽略(面子问题)-不给面子的行为最易引起是非 <o:p></o:p>

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　　90.你要小心应对的几种人-并不是每个人都是好人 <o:p></o:p>

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　　91.你态度要有所保留的几种人-完全信任,你便会受到伤害 <o:p></o:p>

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　　92.妥善自理和(小人)的关系-不依附小人,也不得罪小人 <o:p></o:p>

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　　93.最好不要挡人财路-与其挡人财路,不如自己另辟财路 <o:p></o:p>

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　　94.以低姿态化解别人的嫉妒-嫉妒是一把烈火,会毁灭一个人 <o:p></o:p>

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　　95.做人做事不心面面俱到-因为总有人会不满意你 <o:p></o:p>

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　　96.认识并运用人性中的自私-不必在意别人的自私,应好好应对这些自私 <o:p></o:p>

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　　97.顺着毛摸,他就听你的-脾气再大,城府再深,主观再强的人也吃不消这招 <o:p></o:p>

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　　98.以积极的作为推动(否极泰来)-保持存在,发挥耐心,累稷能力 <o:p></o:p>

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　　99.以戒慎的心情延缓(盛极而衰)的时间-很多失败都是在盛时种下的 <o:p></o:p>

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　　100.时到,花自然便开-你只要努力就对了,什幺时候花才盛开那是老天爷的事 <o:p></o:p>

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忧千岁 发表于 2007-5-6 10:42:09

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