赵之谦 吴昌硕 张大千等名家成扇赏析
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吴昌硕 牡丹
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吴湖帆 山水
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赵之谦 花卉
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任伯年 检书烧烛图
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张大千 花鸟
赵之谦花卉书法成扇
泥金设色纸本。一面绘湖石花卉，一面书查揆七言律诗。是赵之谦四十后作品，作于1872年。赵之谦在《湖石花卉》的款题中说此扇作于杭州。杭州是赵之谦一生中或为生计或为功名常常往返并多次僦居的城市。同治十年(1871)赵之谦赴京赶考，这是他一生中四次赴京会试中的最后一次，但他还是没有考中进士(赵一生最高功名为举人)。不过，在落选的举子中，他的运气和才气都比较好，被挑选为国史馆誊录。同治十一年(1872)，他以国史馆誊录身份被委派到江西任官，仕途终于有了一搏，这令赵之谦兴奋不已。大约这一年的三月底他离开京城，四月到达上海，五月回到绍兴。辞别乡邻，酬谢朋友，整理行装……做完了这些事并与家人一起欢度了中秋节之后，十月份他来到杭州。在杭州，他又作了多幅书画酬答友人，然后从杭州前往江西赴任，此后他再也没有来过杭州，光绪十年(1884)十月，赵之谦在江西任上病故。这把成扇即作于这一次赴江西前在杭州逗留的时候。
赵之谦书法初学颜真卿，后专攻北碑，篆隶师邓石如，融成自家面目，所作以北碑入手的行书最为绝妙。其花卉木石也以书法出之，并融入徐渭、石涛、李鱓等写意大师的神髓，开清末写意花卉之先河。
任伯年、汤经常人物书法成扇
泥金设色纸本，任伯年、汤经常1871年所作，时任伯年32岁，正是他到上海后的第二年。前一年，他经胡公寿介绍在海上古香室笺扇店画扇面，以此营生。当时海禁正开，贸易之盛，上海数第一，画家书家纷纷从四面八方赶往上海，侨居卖画。任伯年入古香室笺扇店“不数年，画名大噪”，并且与胡公寿并雄，最为杰出。任伯年绘画，早年多人物，晚年多花鸟。他画人物，题材范围极广，长于构思，不落前人窠臼，擅长将人物置于他所营造的环境里，故所绘一几一石，都和谐妥帖。此扇是任伯年在古香室笺扇店时所作，造型勾线设色直至成扇品相都堪称一流。
吴昌硕、张謇牡丹书法成扇
《牡丹书法成扇》作于1922年，吴昌硕的牡丹花大叶茂，画得热烈张扬，小小的尺幅里，他好像有无限的天地供其驰骋，信笔挥去，花叶正要撑破天地，戛然笔止，恰到好处。设色吴昌硕则兼顾到了扇骨与扇纸白里泛黄的颜色的影响，巧妙地把它们作为中间色加以利用，所以花虽红却不艳，叶再绿也不翠。右侧的行书长题更以大小不一的字形，长短错落的章法，使得整个画面停匀得当，生动活泼。背面书法出自光绪二十年状元、授翰林院修撰的张謇之手。
张大千、吴湖帆花鸟山水成扇
泥金设色纸本。张大千绘红叶小鸟，吴湖帆作水墨山水；张大千绘于丙戌(1946)三月，吴湖帆作于丁亥(1947)二月；张大千题“仿宋人滕昌祐笔”，吴湖帆写“文唐笔趣”；张大千钤堂、名、号三玺，吴湖帆钤孤印“倩盫”……这就是交谊颇深的文人画家的丹青往还，衔吻默契。
红叶小鸟以工笔绘就。上世纪30年代中期以前，张大千绘画以写意为主，后有人讥他只会写意不会工笔，大千始学陈老莲，后又专攻北宋工笔院体，常常临习的便是宋人滕昌佑(张作“祐”)和林春的画作。并且，他还饲养了一些可以入画的鸟用来观赏写生，由此，他的工笔花鸟取得了长足进展。1943年敦煌归来后，他的工笔花鸟更是借鉴敦煌壁画的华美装饰意味，取得突破性进展，红叶小鸟就是这一时期所作。
吴湖帆的山水则纯以水墨写就。其实，色彩的运用是吴湖帆绘画的最大特色，特别是他的山水画，取法唐宋，重彩浓墨，却浓艳不俗。但张大千既已敷色绘红叶小鸟，他自然只能以水墨出“彩”了。远山近山及至眼前的虬枝古树，他都以墨色染出层次，显隐分明。他绘画既不会逸笔草草不得形，也不会拘谨刻板为形缚，始终是位绅士，既雅亦俗，以雅管俗。
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