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发表于 2010-9-27 11:37:30
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第四章 十七世纪欧洲文学
第一节 概述
一、意大利、德国、西班牙文学
1.17世纪，意大利康帕内拉的乌托邦小说《太阳城》和伽利略的哲理著作，还保留着文艺复兴运动的力量。德国只有格里美尔豪生的小说《西木卜里其西木斯奇遇记》(中译本《痴儿西木传》)，还可以看到文艺复兴时期现实主义激流的微波，被文学史家认为是“德国十七世纪文学高峰”。
2.十七世纪意、德、西三国文学发展的另一个重要方面是夸饰主义文学流派(即“巴洛克”文学)的兴起(知道即可)。
二、英国文学
3.复辟时期，宫廷古典主义盛行一时，代表人物是桂冠诗人约翰。德莱顿。民主倾向的文学家约翰。班扬，其讽喻小说《天路历程》。
4.十七世纪英国文学的主要成就是革命诗人弥尔顿(双目失明)的创作。其政治散文《为英国人民声辩》，以口授方式创作两部长诗《失乐园》(取材于《圣经》，写亚当夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事)和《复乐园》(也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势、常识等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况)。一部诗剧《力士参孙》。
三、法国文学
5.路易十三时期的朗布叶夫人组织“贵族沙龙文学”。
6.“古典主义”：17世纪上半期的法国文坛处于混乱状态。有些作家主张消除文坛的这种状况，提倡文艺创作应该遵循统一的原则，服从王权的支配。国王本欲控制文艺，于是在王权的扶植下，一种拥护专制政体，主张创作有法则、有规范，并以古代希腊文学为标准的文学流派迅速兴起。因为它把希腊罗马文学奉为典范，而被被人们称为“古典主义”。
7.古典主义在戏剧方面的成就最为突出，出现了以高乃依、拉辛为代表的悲剧作家和以莫里哀为代表的喜剧作家。高乃依悲剧《熙德》，被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。拉辛代表作《安德罗马克》和《费德尔》。
8.文艺理论方面，布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》，提出一整套古典主义文艺的理论主张，和亚里士多德的《诗学》并举。让。德。拉封丹是以寓言诗出名的诗人。
9.古典主义共同特征：(1)古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。古典主义作家对待王权的态度也存在着矛盾。(2)古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。崇尚只有凭理性才获得价值和光芒。(3)古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。他们制订出来许多创作规则，影响较大的一项是戏剧创作中的“三一律”，即时间、地点、动作的三个统一。就是说，一个剧本的情节只能限制同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时候只能在二十四小时之内。
第二节 莫里哀
10.生平和创作(记喜剧作品)：莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。其创作道路大致可分三个阶段：1658年到1663年是他初返巴黎，逐渐接受近王权，接受古典主义的时期。进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。1664年开始创作的《伪君子》，标志着莫里哀创作全盛时期的到来。《唐璜》和《恨世者》(被称为是“高级喜剧”的典范)，是揭露贵族阶级的作品。《悭吝人》(1668年)主人公阿巴公。1669年以后，莫里哀的剧作又发生变化。他的最后一个剧本《无病呻吟》。
11.《伪君子》(记作品中人物)(又译《达尔杜弗，或者骗子》)，主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍，他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。
12.《伪君子》艺术成就：(1)在艺术上，《伪君子》是按古典主义的“三一律”写成的。(2)《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。(3)全剧的结构严整紧凑，层次分明：第一、第二幕，答丢夫不出场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备。第一幕第一场被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”。第三幕第二场，答丢夫上场。
第五章 十八世纪欧洲文学
第一节 概述
一、启蒙运动和启蒙文学
1.十八世纪欧洲发生了第二次反封建的思想革命运动——启蒙运动。其口号：自由、平等、博爱。
2.启蒙文学特点：(1)启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。(2)启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。十八世纪下半期在欧洲许多国家还流行一种新的文学思潮——感伤主义。感伤主义作家崇尚感情，创作不同于启蒙作家的理性的批判，而力图以情动人。
二、英国文学
3.笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。
4.撒谬尔。理查逊是这一时期较重要的小说家。作品《帕美勒》(又名《美德受到了奖赏》)和《克拉丽莎》(又名《一个青年妇女的故事》)。
5.多比亚斯。乔治。斯摩莱特是这一时期另一个小说家，作品《蓝登传》。
6.感伤主义在十八世纪后半期英国资本主义社会内部矛盾日益显露的情况下产生，反映了中小资产阶段的情绪。代表作家是哥尔斯密斯和斯泰恩，感伤主义的名称即从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。
7.斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。第一卷是利立浦特(小人国)游记。第二卷布罗卜丁奈(大人国)游记，第三卷主是写飞岛国，第四卷写慧马因 国。
8.亨利。菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。作品《约瑟。安德鲁传》、《大伟人江奈生。魏尔德传》、《汤姆。琼斯》和《阿米利亚》。
三、法国文学
9.十八世纪初期法国文坛上，出现了批判封建社会的讽刺性写实文学，其中最重要的作家是阿兰——列内。勒萨日，作品是长篇小说《吉尔。布拉斯》(属于流浪汉小说)。
10.早期启蒙学者孟德斯鸠的书信体讽刺小说《波斯人信札》是启蒙文学的代表作之一，而且开哲理小说之先河。
11.博马舍的两部剧作《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚姻》作为大革命的先兆而载入史册。
12.伏尔泰作品《查第格》、《天真汉》、《老实人》，其中《老实人》是最重要的一部，全名为《老实人，或乐观主义》。
13.狄德罗是法国新一代启蒙主义者的代表，杰出的唯物主义思想家和无神论者，《百科全书》的组织者和主编。他的小说《修女》(是书信体小说)、《宿命论者雅克》和《拉摩的侄儿》。
14.让-雅克。卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品，《爱弥儿》是一部教育小说，《忏悔录》是他的自传性作品。
四、德国文学
15.德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。
德国启蒙运动的反封建精神在七八十年代发生的一次全国性的文学运动——“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。
狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。 狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。
16.德国“古典派”作家的代表人物仍然是歌德和席勒。
17.莱辛是德国民族文学的奠基人。
第二节 歌德
一、生平和创作
18.《塔索》是歌德重返魏玛后于1790年完成的一个剧本。主人公塔索是十六世纪的意大利著名诗人。
19.1974年秋，歌德与席勒订交。
20.歌德模仿东方文学的风格写成诗集《西东合集》和十四首《中德四季晨昏吟咏》。
21.晚年，歌德小说《威廉。迈斯特的漫游年代》和《亲和力》、自传《诗与真》等作品。《威廉。迈斯特》包括《学习年代》和《漫游年代》，是歌德仅次于《浮士德》的重要作品。
二、《浮士德》
22.《浮士德》取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。诗剧《浮士德》共两部，一万二千一百一十一行。其中主人公浮士德的两场赌赛：浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛；天帝与魔鬼的赌赛。
23.浮士德形象的特征：(1)浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。(2)浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。
第六章 十九世纪前期西欧文学
第一节 概述
一、历史背景和浪漫主义文学思潮
1.历史背景：1789年法国大革命至于1830年前后，欧洲民族主义觉醒，浪漫主义文学思潮兴起。
**2.浪漫主义作家在思想上和政治立场上并不相同，风格各异，但是在艺术上具有共同的特征：
第一，浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。这种主观性是浪漫主义文学的本质特征。
第二，浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然。
第三，浪漫主义作家重视民间文学。
第四，浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。
一般说来，浪漫主义文学是反对古典主义的。浪漫主义作为一个有纲领、有理论、有大量创作实践的文学思潮，首先于十八世纪末在德、英、法等国兴起，很快便传播到欧洲其他国家，形成全欧性的文学思潮，在许多国家发展成声势浩大的浪漫主义文学运动。
二、德国文学(由“狂飙突进”运动而来)
3.史雷格尔是德国浪漫主义理论的奠基者。他通过浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣传和古典主义对抗的文学主张，打出“浪漫主义”的旗号。
4.霍夫曼是德国晚期浪漫主义文学中影响较大的作家。他的创作善于用荒诞离奇的形象和情节来揭露讽刺社会的黑暗面，小说中恐怖的、病态的幻想和庸俗丑恶的现实交织在一起，人物往往受着神秘力量的支配，无法主宰自己的命运。代表作《侏儒查赫斯，绰号朱砂》。
5.海涅是德国十九世纪著名的革命民主主义诗人。恩格斯称赞他是“德国当代最杰出的诗人”。
*三、英国文学(浪漫主义文学)
6.英国的浪漫主义文学代表十九世纪欧洲浪漫主义文学的最高成就。第一代浪漫主义诗人是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们隐居于昆布兰湖区，被称为“湖畔诗人”。
**7.华兹华斯浪漫主义主张，浪漫主义纲领(强调感性)：“湖畔诗人”中声望最高的是华兹华斯。他的杰作之一是他与柯勒律治合写的《抒情歌谣集》。它于1798年出版(一版)。两年以后(1800年二版)，华兹华斯为诗集写了一篇序言。序言里提出浪漫主义诗歌的理论和方法。他认为“诗是人和自然的形象”，“所有好诗，都是强烈感情的自然流露”，诗人“是人性最坚强的保卫者”，“他所到之处都播下人的情谊和爱”。他提出要扩大诗歌题材的范围，不仅写历史事件，也要写普通生活里的事件和情境，并且强调对内心世界的发掘。他很重视继承民间诗歌的艺术传统，提倡采用人民日常生活的语言来写诗，主张诗歌语言散文化，反对矫揉造作的“诗的词藻”。他还强调诗人要发挥自己的想象力。华兹华斯的主张是和古典主义创作原则对立的。这篇《序言》成为英国浪漫主义文学的纲领。
8.骚塞积极参加英国政府对拜伦和雪莱的迫害，攻击他们是“恶魔派”。
9.英国第二代浪漫主义诗人主要代表人物是拜伦和雪莱。雪莱的作品：论文《无神论的必然性》、著名的长诗《麦布女王》、《伊斯兰起义》、代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》、抒情诗《云》、《致云雀》、《西风颂》。
第二节 拜伦
10.拜伦政治诗《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》(是《东方叙事诗》的代表作)、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》。每篇都是诗体的中篇故事。主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，被称为“拜伦式英雄”。(即：拜伦式英雄的出处是《东方叙事诗》)。
11.拜伦后期代表作是诗体小说《唐璜》，被歌德称赞为“绝顶天才之作”。
12.拜伦的《恰尔德。哈洛尔德游记》共四章。 |
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发表于 2010-9-27 11:37:00